2 organismes habilités, d'après la liste publiée par France compétences : 1 à former et organiser l'évaluation et 1 à former.
OrganismeSIRETHabilitation
ADEFSA CTRE FORMAT APPRENTIS DESCARTES39089496200054Former et organiser l'évaluation
LYCEE GENERAL ET TECHNOLOGIQUE CAMILLE JULLIAN19330023300031Former
Résumé de la certification
Objectifs et contexte
Cette certification professionnelle vise les compétences nécessaires à l'exercice du métier de technicien d’exploitation son. Ce dernier travaille à la captation des sons, à leur traitement et à leur diffusion. A chacune de ces étapes, il devra prendre compte et traduire les besoins du commanditaire. Il devra, le cas échéant, respecter des normes de diffusion ou appliquer des méthodes de travail spécifiques. Dans chacun des métiers du son, il fera appel à des méthodes et des équipements différents. Il peut exercer dans des domaines variés.
Les référentiels de cette certification prennent en compte, dans leur construction, les référentiels métiers des deux principales branches métiers concernées
: CPNEF-AV et CPNEF-spectacle vivant.
Ils sont articulés en 5 blocs de compétences qui reprennent les principales grandes activités qu’un technicien d'exploitation son doit pouvoir exercer : l’enregistrement de son en studio ou pour le reportage le documentaire ou la fiction, la mise en œuvre d’une captation sonore pour le spectacle vivant ou l’événementiel, la post production et le sound design, la production sonore pour les diffusions broadcast en radio ou en télévision, la gestion des réseaux IP pour le son.
Activités visées
Les principales activités du technicien d'exploitation son sont les suivantes :
analyse d’une demande et préparation de dispositif sonore ;
mise en place d’un dispositif de prise de son ;
enregistrement des sons en studio ou en tournage ;
mise en œuvre d’une station de travail audio ;
calage, montage des sons à l'image, mixage des sons ;
gestion des fichiers audio en post production ;
préparation et exploitation d’un dispositif de sonorisation ;
respect des règles de sécurité des personnes et des équipements ;
installation et exploitation des équipements audio sur un plateau ou une régie de radio ou de télévision ;
travail en équipe pour une diffusion en direct ;
gestion d’un serveur audio ;
conception et
déploiement d’un réseau audio sur IP ;
configuration d’un réseau audio sur IP.
Compétences attestées
Analyser une demande et concevoir un dispositif sonore pour une prise de son studio, le reportage, la sonorisation, la diffusion radio ou télévision.
Installer, câbler, tester et mettre en oeuvre des dispositifs sonores en studio,
reportage, sonorisation, diffusion radio ou télévision.
Enregistrer des sons studio, en reportage, en diffusion artistique ou événementielle, en radio ou en télévision.
Caler, monter et mixer des sons à l'image.
Établir une liaison HF (sans fil) en tournage.
Concevoir configurer et déployer une liaison audio sur IP.
Respecter les règles de sécurité des personnes et des biens applicables au domaine.
Travailler en équipe pour un direct en radio ou télévision.
Blocs de compétences · 5
RNCP36156BC01
Prise de son
Compétences visées
Placer les micros et les accessoires pour obtenir les sons attendus et utilisables pour
la post production en fonction du projet, de la demande et du lieu de captation (tournage, studio)
Câbler les
micros vers la console (mixette) et/ou l’enregistreur et effectuer les réglages correspondant (gains, limiteur) pour éviter la saturation en prenant en compte les caractéristiques techniques des appareils
Aligner les niveaux audio entre les équipements (console, enregistreur, caméras, émetteur, récepteurs) en appliquant les règles professionnelles en vigueur (FICAM, UER) ou l’alignement par niveaux de saturation pour que les équipements modulent de la même manière
Sécuriser
une transmission HF (sans fil) pour
éviter les interférences en sélectionnant le canal HF (sans fil) adéquat en fonction de l’occupation du
spectre radio
Configurer l’enregistrement pour fournir les éléments attendus en post production en fonction du workflow de production
Suivre et contrôler les niveaux pendant l’enregistrement pour garantir la qualité du son.
Identifier un défaut de prise de son en utilisant le vocabulaire professionnel afin d’y remédier
Modalités d'évaluation
Mise en situation professionnelle "Prise de son l'image" : le candidat devra être capable de positionner et câbler les micros, les émetteurs, les récepteurs et les accessoires, configurer la mixette, configurer l’enregistrement du son, effectuer la synchro time code entre enregistreur et caméra, identifier un défaut de prise de son. Mise en situation professionnelle "Prise de son studio" : le candidat devra être capable : d’ouvrir une session, de configurer le logiciel, de router les sources vers la console et la station de travail (DAW), de proposer une « balance » simple, de brancher un micro pour l’enregistrement, de brancher un effet en insertion, d’affecter le mixage au monitoring.
RNCP36156BC02
Post-production des sons à l'image
Compétences visées
Câbler et paramétrer les différents éléments d’une station de travail audio pour la mettre en œuvre en tenant compte des caractéristiques du matériel et du projet à réaliser
Régler le volume d’écoute en prenant en compte les normes en vigueur pour disposer d’un monitoring analytique adapté au projet
Monter des paroles pour servir un propos
en veillant au débit, aux respirations et à la
synchronisation labiale.
Caler et monter des sons et des musiques à l’image en prenant en compte les critères techniques et esthétiques pour obtenir une bande son cohérente avec l’intention du projet
Router les sons dans une station de travail pour anticiper les étapes du mixage afin de préparer les différentes versions à livrer
Appliquer les traitements audio nécessaires pour corriger des défauts sonores et/ou atteindre les effets stylistiques en accord avec l’intention du projet
Régler et équilibrer les différentes sources pour réaliser le mixage en respectant les normes de diffusion (y compris audio description pour l’accessibilité)
Importer et si besoin convertir un fichier audio dans le worklfow de production en choisissant le format de fichier adapté pour qu’il soit compatible.
Enregistrer et exporter le mixage final dans les différentes versions et formats demandés pour la diffusion
Modalités d'évaluation
Mise en situation professionnelle : "Post production à l’image" : en situation de post-production le candidat devra vérifier le bon fonctionnement de sa station audio, organiser sa session de travail, monter, mixer et normer un montage son dans la version demandée.
RNCP36156BC03
Sonorisation de spectacle ou d’événement
Compétences visées
Analyser une demande de prestation en
sonorisation pour établir la liste du
matériel nécessaire en prenant en compte les caractéristiques du lieu, du
matériel, et la nature de la prestation à réaliser.
Dessiner un synoptique de l’installation de
sonorisation et son schéma
d’implantation pour préparer l’installation du matériel et
communiquer avec l’équipe technique en prenant en compte le contexte de
sonorisation et les équipements
nécessaires
Installer seul ou en équipe les équipements à partir du schéma d’implantation
en respectant l’ordre de déploiement des équipements et leurs
caractéristiques techniques pour fournir un plateau et des régies (façade,
retours) opérationnels
Mettre en œuvre le système de diffusion principal (façade) pour acheminer le signal audio
stéréophonique depuis les amplificateurs vers le système de diffusion en
respectant le synoptique, les méthodologies de montage des équipements et les
protocoles de test
Mettre en œuvre les retours de scène pour acheminer chaque signal audio
vers le retour de scène associé en respectant le synoptique, les
méthodologies de montage des équipements et les protocoles de test
Paramétrer chaque voie d’amplification pour adapter les amplificateurs aux
enceintes et à l’acoustique du lieu en sélectionnant les préréglages adéquats
Vérifier l’ensemble des liaisons (line-check) en ajustant les gains et en paramétrant les équipements pour assurer la transmission et l’intégrité de tous les signaux sur l’ensemble de la chaine audio
Router les sources dans les différentes consoles de mixages (façade, retours)
pour permettre l’exploitation des effets internes et externe de la régie
(façade) et satisfaire les demandes de chaque interprète/intervenant (retours)
Mixer les sources sonores pour les retours de scène en prenant en compte les demandes et le confort auditif
des interprètes/intervenants et les contraintes de captation
Mixer les sources sonores pour le public en
fonction du type de prestation (concert, conférence,
retransmission…)
Respecter les règles de manutention lors du
déploiement des équipements lourds afin de garantir la sécurité des
personnes en portant les EPI, en adaptant les postures appropriées et en
respectant les capacités de charge des différents supports
Respecter les niveaux audio maximum
autorisés pour les différents publics afin de prévenir les risques auditifs
en vérifiant l’homogénéité de la pression sonore sur l’aire d’audience et les
indicateurs de niveaux de pression acoustique pendant l’exploitation
Respecter les règles de sécurité lors du
déploiement des liaisons afin de prévenir le risque de chute des personnes en
organisant des cheminements de câbles sécurisés
Respecter les règles d’exploitation des équipements de forte puissance afin de prévenir des risques auditifs auxquels peuvent être exposés les équipes techniques et les interprètes/intervenants en respectant le protocole d’allumage et d’extinction, en contrôlant les niveaux de pression sonore
Modalités d'évaluation
Mise en situation professionnelle "sonorisation d’un groupe de musiciens" : le candidat devra établir la liste du matériel, dessiner un synoptique des branchements et un schéma d’implantation, mettre en place les équipements, les câbler, les régler et tester le bon fonctionnement de l’ensemble.
RNCP36156BC04
Production sonore en diffusion (broadcast)
Compétences visées
Choisir et placer les micros sur un plateau
radio ou télévision en tenant compte du type de production (news, variétés,
sport..) du décor et des contraintes de prise de vues pour organiser une bonne captation des
sons.
Positionner et régler les retours son sur un
plateau radio ou télévision pour éviter l’effet Larsen (boucle audio)
Raccorder
l’ensemble des sources sonores. (Plateau régie et liaisons extérieures) via
les boitiers de connexion pour établir les liaisons audio en respectant les
direct en contrôlant les niveaux pour respecter la norme de diffusion EBU
128.
Aligner les niveaux audio des différentes liaisons (lignes spécialisées, IP, émetteurs) pour que tous les appareils modulent de la même manière en utilisant du 1Khz.
Importer et gérer les sons (PAD) dans
l’automate de diffusion pour organiser une sonothèque répondant aux demandes et besoins de l’antenne.
Construire dans l’automate de diffusion, la
« conduite » d’une émission pour préparer le direct en respectant
le conducteur d’antenne.
Utiliser les termes professionnels pour
communiquer avec les autres collaborateurs de l’équipe de diffusion avec
précision et concision.
Coordonner ses actions et interventions
avec les autres collaborateurs de la diffusion en respectant le conducteur,
sous la direction du réalisateur et en
anticipant le déroulement de l’émission.
Veiller au
respect du temps pendant un direct en
écourtant un élément sonore ou en prévoyant de rallonger une séquence pour
rendre l’antenne à l’heure prévue
Modalités d'évaluation
Mise en situation professionnelle "réalisation et mise en œuvre d’une émission de radio ou de télévision" : le candidat devra préparer et diffuser une émission de radio ou de télévision ; il gérera la partie technique. Il devra veiller au bon déroulé du programme et au respect des rendez-vous horaires, Il devra adapter les sons à diffuser en fonction du projet de l’émission. L’émission se fera selon les normes broadcast et sera enregistrée dans les conditions du direct.
RNCP36156BC05
Exploitation des réseaux audio sur IP (Internet Protocol)
Compétences visées
Dessiner un synoptique de l’architecture du réseau pour communiquer avec l’équipe et vérifier la faisabilité de la configuration en respectant le cahier des charges
A partir du synoptique, interconnecter un à un, les différents équipements du réseau en utilisant le logiciel d’administration pour paramétrer chaque carte réseau afin d’obtenir une infrastructure réseau fonctionnelle
Router les sources vers les destinations pour permettre l’acheminent
des sons en utilisant le logiciel d’administration approprié et en contrôlant
la validité des souscriptions aux flux
Définir le mode de diffusion des flux (unicast/multicast) pour ne pas
saturer la capacité d’écriture des cartes réseaux en utilisant le logiciel d’administration approprié
Monitorer l’infrastructure réseau avec le logiciel d’administration approprié pour prévenir et/ou diagnostiquer une panne
Modalités d'évaluation
Mise en situation professionnelle : le candidat est évalué à travers une mise en situation professionnelle d’installation d’une régie audio professionnelle sur IP. Il fournira un synoptique de l’installation, raccordera les différents équipements dans un réseau audio sur IP, configurera tous les appareils à l’aide d’un logiciel de contrôle dédié, et il en vérifiera le fonctionnement.
Secteur d'activité et type d'emploi
Secteurs d'activités
Le technicien d’exploitation son est amené à travailler pour des entreprises de diffusion de programme (chaines de télévision), des sociétés de production, des prestataires techniques de l’audiovisuel ou du spectacle vivant, des salles de spectacle ou des producteurs de spectacle, des sociétés de productions de jeux vidéos, de service audiovisuel des entreprises ou des administrations, etc. Ces entreprises ont des tailles variables selon leur domaine.
Le technicien d'exploitation son peut avoir un statut de salarié en CDI, mais l’intermittence avec les contrats à durée déterminée d’usage (CDDU) constitue une part importante des emplois.
Types d'emplois accessibles
En fonction des domaines d’activité et des conditions d’exercice, les désignations suivantes sont les plus couramment utilisées :
technicien son ;
régisseur son (dénomination plutôt en usage dans le domaine de la sonorisation) ;
opérateur sound design/sound designer (dénomination plutôt en usage dans le domaine de la post -production) ;
opérateur sonorisateur ou sonorisateur (domaine de la sonorisation) ;
assistant son ;
opérateur de prise de son.
Les intitulés suivants peuvent également être utilisés : opérateur playback (post production) ; perchman (tournage) ; 1er assistant son spécialisé (tournage ou post production) ; 1er assistant son (tournage ou post production) ; technicien console (sonorisation ou diffusion) ; assistant sonorisateur (sonorisation) ; opérateur du son ; technicien transfert son (post production) ; technicien son web radio (diffusion) ; technicien de maintenance ; podcaster audio (diffusion).
Références juridiques des réglementations d'activité
Au regard du respect de la réglementation en vigueur concernant les ERP (Établissements Recevant du Public) notamment dans le cadre du spectacle vivant, certaines formations ou habilitations peuvent être demandées :
* prévention des risques électriques : habilitation électrique BS ou BR si le technicien doit assurer les branchements d’alimentation électrique dans une armoire dédiée ;
* PRAP, Prévention des Risques liés à l’Activité Physique, lors de l’installation des systèmes de sonorisation.
Dans le cadre de la formation, les candidats passent l’Habilitation électrique BS chargé d’intervention élémentaires Norme NFC 18-510.
Tensions de recrutement · DARES 2024
Niveau de tension : Très faible(1/5)
Principaux facteurs : Intensité d'embauche, Non-durabilité de l'emploi et Lien formation-emploi.
2 500 €salaire médian (mensuel)
Diplôme le plus fréquent : Diplôme de niveau bac+2 (DUT, BTS, Deug ou équivalent) en communication et information (16 % des actifs en emploi).
Mesuré au niveau de la famille professionnelle :
Professionnels des spectacles (nomenclature FAP).
U1X80 — Professionnels des spectacles tension 1/5 (Très faible)
Indicateur de tension sur le marché du travail 2024 — DARES / France Travail.
Les indicateurs sont publiés par famille professionnelle (FAP), pas par métier ROME :
ils couvrent l'ensemble des métiers de ces familles.
Mesuré au niveau de la famille professionnelle :
Professionnels des spectacles (nomenclature FAP).
U1X80 — Professionnels des spectacles
Enquête Besoins en Main d'Œuvre (BMO) 2026 — France Travail (open data),
cumul national.
Les indicateurs sont publiés par famille professionnelle (FAP), pas par métier ROME : ils
couvrent l'ensemble des métiers de ces familles.
Voie d'accès à la certification
Prérequis à l'entrée
Pour accéder à la formation préparant la certification visée, le candidat doit : * avoir une culture générale (musique, cinéma, radio, télévision, spectacle) ; * être capable de mobiliser les connaissances de base des mathématiques, de la physique et de l’électricité pour leurs applications dans le domaine du son ; * savoir utiliser des logiciels bureautiques ; * attester d’une motivation pour l’exercice des métiers du son. Un entretien de positionnement et de sélection vérifiera pour chaque candidat qu’il répond aux prérequis et s’assurera de la pertinence de son projet professionnel en lien avec la certification.
Composition du jury — Formation initiale, Formation continue, Apprentissage, Contrat de professionnalisation, VAE
* Un membre extérieur à l'Ina, professionnel en exercice représentant les salariés. * Un membre extérieur à l'Ina, professionnel en exercice, représentant les employeurs. * Deux membres du centre de formation Ina.
Financement en alternance
Niveau de prise en charge (NPEC) d'un contrat d'apprentissage par les OPCO, fixé par
France compétences selon la branche professionnelle (CPNE). Applicable au 01-09-2025.
Prise en charge usuelle
11 046 €
Selon la branche
10 391 € – 11 046 €
Prise en chargeBranches concernées
11 046 €Valeur par défaut · 211 branches
10 664 €CPNEFP dans les établissements d'enseignement privés sous contrat
10 391 €CPNEF des Espaces de Loisirs, d'Attractions et Culturels (ELAC)